jueves, 25 de febrero de 2010

Libro: "Resplendent light"



Recomendamos el libro " Resplendent light" del fotógrafo de naturaleza estadounidense Chistopher Burkett.
Burkett es un reconocido fotógrafo, cuyo trabajo se centra principalmente en las imágenes de bosque y detalles de este, realizadas en las principales localizaciones de USA. Heredero de la influencia de Ansel Adams, su trabajo se exhibe en las principales galerías americanas tales como Ansel Adams Gallery o Camera Obscura, entre otras.
Fotógrafo detallista y minucioso, realiza personalmente cada una de las copias que exhibe o pone a la venta, trabajando con métodos tradionales según el estilo creado por Ansel Adams y cuidando el más minimo de los detalles tanto en el proceso creativo como en la producción de copias realizadas en papel Ilfochrome.
Si bien trabaja habitualmente con placas de gran formato (20x24" o 30x34"), las imágenes que aparecen en este libro están realizadas con una cámara Hasselblad de medio formato.
Fotógrafo de imágenes de naturaleza clásicas, lleva trabajando en el campo durante más de 25 años.
Este libro de gran formato exquisito, tanto en en las imágenes que contiene, como en todos los detalles de edición, es una buena elección a pesar de su coste.
Hallaréis más información sobre el autor y su trabajo en su web personal: http://www.christopherburkett.com/home.html.

Entre zarzas



Ejercicio de foco selectivo en esta zarza, centrando el enfoque en las dos hojas posteriores y dejando el primer planos fuera de foco.
Paralelamente se trabajó con una lectura de luz puntual sobre las hojas enfocadas consiguiendo así oscurecer el fondo, de modo que la imagen resalta sobre este.
Como ya he comentado anteriormente en este blog, muchas veces los detalles pueden ser fuente de inspiración cuando el paisaje no aporta o no de halla en las condiciones esperadas. En est caso, unas simples hojas de zarza que pasarían claramente desapercibidas en la primera mirada fueron motivo fotográfico suficiente para la sesión de esa tarde.
Esta imagen alcanzó la semifinal del concurso Wildlife photographer of the year del año 2009.

Nikon D2x, Macro 150 F2.8, polarizador, trípode, Raw, ISO 100.

martes, 23 de febrero de 2010

Hojas escarchadas


Para mi, esta es una de esas imágenes sumamente agracedidas al presentarlas en Blanco y Negro.
Tanto la textura de las hojas, como las zonas en sombra entre ellas y la escarcha nocturna que define y "ribetea" todos y cada uno de los contornos de los elementos que aparecen en la fotografía, proporcionan una imagen que en B y N podría denominarse de "alto contraste".
Desde mi punto de vista, pocas son las imágenes que una vez pasadas a blanco y negro, tienen sufiente fuerza visual para ser presentadas así. Por otra parte, puesto que muchas de las imágenes de origen son o las hemos tomado en color, cuando prescindimos de este, se nos antojan pobres, carentes de fuerza o viveza, o simplemente aquellos detalles que destacaban en color han perdido toda su intensidad al ser presentadas en grises. Este no es el caso.
Esta fotografía quedó semifinalista en el concurso Wildlife photographer of the year del año 2009.

Nikon D2x, Macro 150 F2.8, polarizador, trípode, cable y espejo levantado, Raw, ISO 100.

lunes, 22 de febrero de 2010

Columnas de cristal

La verdad es que me prodigo poco en el B/N, pero dependiendo de las texturas, los contrastes y la composición, en ocasiones bien merece la pena presentar algunas fotografías en este formato.
En esa imagen, y a modo de ejemplo, la propia textura de los carámbanos de hielo, los reflejos en su parte inferior, y el contraste con la textura sedosa del arroyo en su fluir, captada una velocidad de segundos, sugería la posibilidad de acierto al covertirla a blanco y negro.
Por último, la composición en diagonal resaltada por la sombra de los carámbanos sobre el agua, acaban de perfilar la toma.

Nikon D2x, 70-200 F2.8, polarizador, tripode, Raw, ISO 100.

viernes, 19 de febrero de 2010

Portfolio Natural en Facebook



Portfolio Natural, es un colectivo formado por 21 fotógrafos de naturaleza, cuyo proyecto es el de ofrecer obra fotográfica mediante la venta de copias originales en series numeradas y limitadas. Esta iniciativa responde a la escasa presencia de este tipo de imágenes en los circuitos que promocionan y venden lo que se ha dado en llamar "obra de autor".

Porfolio Natural, en su interés por la actualización constante, se incorpora a Facebook (www.facebook.com/PortfolioNatural) , una de las redes sociales de mayor difusión internacional. Te sugerimos esta página, en la que hallaras información actualizada del colectivo, fotografias de sus membros, red de admiradores, páginas favoritas, y enlaces recomendados.

Copias en edición limitada


JUAN SANTOS NAVARRO - LUZ NATURAL, web de Fotografía de Naturaleza(http://www.juansantosnavarro.com/), realiza copias en edición limitada numeradas y firmadas por el autor.
Cada una de las copias se realiza mediante proceso fotoquímico mixto en papel Kodak Endura, que asegura una longevidad de hasta 100 años en correctas condiciones de exhibición, según datos del fabricante, y se presenta en una carpeta tipo "bellas artes" que incluye un certificado de autenticidad para cada una de ellas, así como una tarjeta de visita del autor.
Para mayor información consulte las secciones INFO EDICIÓN LIMITADA (www.juansantosnavarro.com/section165790.html) y EDICIÓN LIMITADA (www.juansantosnavarro.com/section279791.html) de nuestra web.

Nueva imagen


JUANSANTOS NAVARRO - LUZ NATURAL renueva su imagen.

Desde inicios de este mes de Febrero, cualquier encargo fotográfico a través de la web http://www.juansantosnavarro.com/ incorpora para su envío, un nuevo logotipo e imagen en todos los elementos: CD, documentación, sobres y tarjetas de visita, facilitando así una pronta identificación de la documetación recibida por parte de los clientes de LUZ NATURAL.

Recordamos que entre nuestros principales servicios, están la venta de copias numeradas en edición limitada, así como el envío de imágenes en alta resolución para su publicación editorial preparadas y ajustadas a las medidas solicitadas.

jueves, 18 de febrero de 2010

Brillantes de hielo

El hielo y sus múltiples apariencias, sus colores y reflejos así como la combinación gráfica con el agua como elemento dinámico, ofrecen al fotógrafo un sinfín de posibilidades compositivas sumamente atractivas.
En la imagen se pretenden combinar texturas y luces. El hielo, granulado e iluminado en sus múltiples facetas, que bien nos recuerda a la pedredría de más alta gama (de ahí el nombre de la imagen), contrasta con el sedoso transcurrir del lecho de agua. La transición en sombra de la imagen, acentúa ese contraste, a la vez que las tenues columnas de agua que se deslizan desde el hielo actúan como nexo visual entre las dos texturas.

Nikon D2x, 70-200 F2.8, polarizador, trípode, Raw, ISO 100.

martes, 16 de febrero de 2010

Azules y contrapunto en verdes


Realizada en la misma jornada que "Verdes y unas notas de azul" publicada en este blog, en esta imagen se buscó una composición que priorizara y resaltase el intenso color azul turquesa de estas diminutas florecillas azules no me olvides. Como contrapunto, la forma y el color verde del helecho situado en la zona superior derecha de la imagen, equilibran la composición.
La base de las flores, más en sombras, situada en una zona umbria junto a un talud, favorece que resalten tanto los tonos azules de las flores, como los verdes del helecho.
Fotografía tomada en la proximidad de uno de los arroyos del Montseny (Barcelona).
Nikon D2x, 70-200 F2.8, polarizador, raw, ISO 100.

Rojos y amarillos

Esta es una imagen un tanto atípica, pues las amapolas no ocupan un espacio predominante de la imagen, ni están todas ellas enfocadas.
Se pretendían transmitir dos aspectos visuales: En primer lugar destacar visualmente el contraste entre el color rojo intenso de las amapolas y el amarillo más difuminado del campo situado en la parte posterior, y por otra parte una vez la vista recorre la imagen, conseguir que se pose solo en las dos amapolas enfocadas en el plano medio.
El encuadre realizado a muy baja altura intenta que veamos la imagen como si nos halláramos inmersos entre las amapolas y a su misma altura.
Como en otras de mis imágenes de amapolas, se empleó una focal larga de 500mm y una abertura de F4 para conseguir el efecto visual deseado.

Nikon D2x, 500 F4, polarizador, trípode, Raw, ISO 100.

lunes, 15 de febrero de 2010

Mucho frio, mucho

Mucho frio, mucho.
Las temperaturas nocturnas han bajado por debajo de los -15ºC en las cotas medias y altas del Pirineo catalán. El paisaje estaba nevado, pero la nieve no era recién caida, así que los árboles estaban desprovistos de nieve y no era un día para paisaje.
Me acerqué a un rio de montaña que discurre a la sombra de un cañón a probar suerte con las formaciones heladas del agua y la hubo. La superfice del rio estaba parcialemente helada y encontrabas este tipo de carámbanos por doquier.
Se trataba de buscar composciones que visualmente tubieran fuerza, jugando con tres elementos: La estructura y texturas de los carámbanos, el fluir del agua a exposciones lentas y el tono azulado que refleja el hielo en las zonas en sombra. Esta es una de las imágenes en las que esos elementos se armonizaban, e intenta transmitir la sensación de crudo frio del momento.

Nikon D2x, 70-200 F2.8, polarizador, trípode, Raw, ISO 100.

jueves, 11 de febrero de 2010

Diagonal en rojos

Seguimos con las amapolas.
Esta es una de mis primeras imágenes de amapolas en las que consegí el resultado buscado. Se trataba de aislar la formación de amapolas y capullos en diagonal sobre un fondo totalmente desendocado de amapolas que fuera armonioso en color con el motivo principal de la imagen.
La técnica es la descrita en otras de las imágenes publicadas en este blog. Se empló una focal de 500mm junto con un teleconvertidor de 1.4x para aislar el primer plano y comprimirlo con el fondo, y para reducir la profundidad de campo se trabajó con una abertura de F4.5 que consiguió desenfocar el fondo. Por últmo, el empleo de un filtro polarizador y la subexposición en un punto saturaron los rojos de las amapolas.
Esta fotografía alcanzó la semifinal del concurso Glanzlichter en el año 2008.

Nikon F4s, 500 F4.5, TC 1.4x, polarizador, trípode, Velvia 50, -1EV.

Marina impresionista

Costa Brava, Blanes.
Una composición muy simple, en la que destacan las dos rocas en primer plano sobre un mar sedoso sobre el que se reflejan las últimas luces del crepúsculo, dividido por el rompiente de las olas.
A veces buscamos paisajes impactantes que nos recuerdan a las imágenes clásicas realizadas por los grandes (Ansel Adams, Gallen Rowell,...), pero en la mayoría de ocasiones el paisaje y/o nosotros mismos no estamos a la altura. Recurir a los detalles del entorno y trabajar el tema compositivo, las luces y las texturas pueden ayudarnos a regresar a casa con un trabajo digno.
Una exposción de varios segundos ayudó a armonizar los movimientos del agua recordando a una pintura impresionista.

Nikon D2x, 17-35 F4-5.6, polarizador, DN-3, trípode, cable y espejo levantado, Raw, ISO 100.

miércoles, 10 de febrero de 2010

Escarcha

En algunos valles del Pirineo catalán y debido a su orientación noroeste, la presencia del viento atlántico húmedo provoca la formación de fuertes heladas nocturnas.
La imagen recoge a un grupo de árboles recubiertos de una gruesa capa de escarcha tras una de esas noches. Si bien el ambiente y la temperatura eran de lo más desapacibles, bien merecía la pena el esfuerzo para realizar la toma, pues no es frecuente ver heladas tan considerables en nuestras latitudes.
La imagen fué realizada en la vertiente norte del puerto de Porté (Francia) en dirección a Andorra.

Nikon D2x, 70-200 F2.8, polarizador, trípode, Raw, ISO 100.

Ocaso

Imagen realizada en la Costa Brava.
Tras una sesión con la puesta del sol, y ya en los últimos momentos del crepúsculo, se buscó este encuadre en el que las rocas discurren desde el primer plano hacia el ocaso.
La luz ambiental estaba descendiendo en picado y fue necesaria una exposición de 30". A partir de esta toma, los tiempos de exposición empezaron a ser de minutos pues la luz residual era ya casi inexistente.
A pesar de ser muy riguroso con evitar la inclusión de elementos artificiales en mis imágenes, la presencia del barco en el horizonte aportaba un valor compositivo, amén de que la toma no se podría haber realizado sin su presencia.

Nikon D2x, 17-35 F4-5.6, polarizador, DN-3, trípode, cable y espejo levantado, nivel, Raw, ISO 100.

martes, 9 de febrero de 2010

Soledad


Montseny, Barcelona.
Tras fotografiar desde diferentes ángulos uno de los saltos de agua en este arroyo, me fijé en esta hoja que parecía resistir en soledad a la corriente del agua "agarrada" a una roca cerca de la orilla.
Se buscó un encuadre que resaltase la"soledad" de la hoja, así como su situación frente a la corriente de agua.
A pesar de lo sencillo de la composición, creo que transmite, al menos en parte, la sensación que me causó al descubrirla.

Nikon D2x, 70-200 F2.8, polarizador, trípode, Raw, ISO 100.

Despertar entre sedas


Aunque no se puede generalizar, las luces del amanecer, previas a la salida del sol, tienden a teñir el paisaje hacia los tonos rosados y azulados. Si además estamos en la costa, el agua del mar refleja esos tonos e incrementa el efecto de las primeras luces.
Dado que a esas horas la cantidad de luz que capta nuestro equipo es poca, se hace necesario el empleo de una exposición de varios segundos, gracias a lo cual, las idas y venidas del agua debidas al oleaje tienden a quedar atenuadas en la imagen. Este efecto, junto con los relejos de la luz en la superfice del agua, presenta a esta con una textura sedosa.
Por último, y debido a la diferencia de intensidad lumínica entre el cielo y la superficie del agua estaremos obligados al empleo de un filtro degradado neutro.
Imagen realizada en la Costa Brava.

Nikon D2x, 18-35 f4-5.6, polarizador, DN-3EV, trípode, cable y espejo levantado. Raw, ISO 100.

Entre hojas


El empleo de los teleobjetivos puede ser un buen recurso cuando queremos aislar detalles de su entorno. Las focales largas comprimen la perspectiva, de modo que todos los planos visuales parecen estar más cerca los unos de los otros, y un diafragma abierto permite el trabajo con foco selectivo en el detalle que queremos destacar.
Para enfocar las hojas que aparecen destacadas en la imagen, se empleó una focal de 500mm y se trabajó a un diafragma de F4. La dificultad de esta técnica no es tanto mecánica como visual. Se trata de realizar una búsqueda de elementos que tengan un cierto atractivo y saber "ver" como destacarán entre los elementos circundantes desenfocados en los planos anteriores y posteriores. La luz otoñal que llega por detrás de la imagen, ayudó a resaltar las hojas enfocadas.

Nikon F4s, 500 F4.5, polarizador, trípode, Velvia 50, -1EV.

lunes, 8 de febrero de 2010

Espigas


Fotografiando amapolas en un campo de cereal, decidí buscar una aproximación visual algo diferente a las espigas que me rodeaban. Empleando un tele de 500 mm, y encuadrando a la altura de las espigas, se fueron seleccionando manualmente diferentes planos en profundidad entre las espigas, hasta encontar una composición que pareciese adecuada.
Una vez seleccionada la contraposición de las dos espigas de la imagen, se redujo al máximo la profundidad de campo trabajando a F4.5, quedando solo ellas en el plano enfocado. De ese modo, el resto de espigas situadas en los planos anteriores y posteriores a las enfocadas, quedaron fuera de foco proporcionando una sensación de inmersión en el campo fotografiado.
Esta imagen alcanzó la semifinal del concurso Wildlife photographer of the year los años 2007 y 2009.

Nikon D2x, 500 F4.5, polarizador, trípode, Raw, ISO 100, -0.7EV.

sábado, 6 de febrero de 2010

Alta costura


La fotografía de fauna en condiciones controladas, esto es, realizada en centros de recuperación, zoológicos, etc., permite una aproximación a los animales, que en libertad sería prácticamente imposible. Gracias a ello, podemos buscar detalles, actitudes o composiciones que de otro modo no estarían a nuestro alcanze.
Esta imagen, realizada en el zoológico de Barcelona, aísla una parte del plumaje de un flamenco. La disposición, variedad y colorido de las plumas consitituye en sí, un motivo compositivo más allá del animal en conjunto o de su actividad. Tras muchas pruebas, esta composición pretende transmitir la riqueza ornamental con la que visten engalanadas estas aves.

Nikon D2x, 500 F4, trípode, Raw, ISO 160.

viernes, 5 de febrero de 2010

Fluyendo en verdes


Montseny. Barcelona.
El agua como motivo fotográfico, es una fuente inagotable de posibilidades. Permite jugar con los reflejos en su superficie, con su movimiento a diferentes velocidades de obturación, con los elementos sumergidos en ella, así como complementar dinámicamente a una escena estática.
En una de las rieras del Montseny, oculta en la ubaga del bosque, los reflejos de la cubierta verde sobre la superfice del agua constituían un motivo atractivo sobre el que explorar distintas composiciones.
La imagen adjunta reune a tres elementos que dan fuerza visual: Los reflejos verdes en la superfice del agua, el dinamismo de esta en su discurrir y el contraste con las rocas estáticas que junto al helecho en primer plano, equilibran la composición.
Se eliminó el uso del polarizador para captar los colores de la superfice del agua, y el empleo de una larga exposición contribuye a acentuar la sensación del agua fluyendo en la imagen.

Nikon D2x, 70-200 F2.8, trípode, Raw, ISO 100.

miércoles, 3 de febrero de 2010

Dorsal


Crepúsculo en la muy fotografiada playa de Barrika (Vizcaya) aprovechando las formaciones del Flysh.
La disposición de las rocas, y su forma, así como la línea que forman introduciéndose en el mar en dirección al crepúsculo, bien recuerdan a la dorsal de un animal prehistórico. de ahí su título.
Nikon D2x, 17-35 F4-5.6, polarizador, degradado neutro -3EV, trípode, Raw, ISO 100.